série : 063 

SR Labo présente : série 063
11 2000  / L'art contemporain au risque du clonage / Château de Morsang-sur- Orge (91)

Le cas des jumeaux pose la question du rôle des gènes sur l'identité et montre que si la biologie fait partager à deux êtres le même patrimoine génétique, il n'en reste pas moins que l'environnement et le vécu personnel œuvre à la constitution de l'individu.
sr labo propose d'explorer ce territoire de la gémellité autour de trois cas :
- deux vrais jumeaux
- deux faux jumeaux
- jumeaux fictifs.
Trois vitrines à l'ancienne présentent respectivement chaque cas par le biais d'effigies en cire et d'un accompagnement sonore.
Montrer les têtes en cire, c'est les investir du rôle de représentant. Laisser parler les représentants de leurs ressemblances et différences, c'est écouter la parole des concernés. Cette installation place le spectateur comme seul juge des ressemblances, relations, contradictions, etc., qui existent entre deux personnes similaires. Le fait de posséder un patrimoine génétique identique, d'avoir vécu ensemble nous fait-il pour autant nous sentir identique, semblable ? Quelle est la nature du lien qui s'établit entre deux personnes qui se sentent ou se considèrent comme proches, que ce soit physiquement ou intellectuellement ? Inversement, quelle est la nature des frontières censées nous séparer ?

article associé : jumeaux : l'art et la manière, Adoue et Solves, ed. Autrement, 2002

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The case of twins raises the question of the role of genes in identity, and shows that while biology may mean that two beings share the same genetic heritage, the environment and personal experience also play a part in shaping the individual.

sr labo explores this territory of twinship through three cases:

- two identical twins

- two identical twins

- fictitious twins.

Three old-fashioned showcases present each case through wax effigies and sound accompaniment.

To show the wax heads is to invest them with the role of representative. To let the representatives speak of their similarities and differences is to listen to the words of those concerned. This installation places the viewer as the sole judge of the similarities, relationships, contradictions, etc., that exist between two similar people. Does the fact that we have the same genetic make-up and have lived together make us feel identical or similar? What is the nature of the bond established between two people who feel or consider themselves to be close, whether physically or intellectually? Conversely, what is the nature of the boundaries that are supposed to separate us?

 série : 065

SR Labo présente : série 065
09 2000 / L'incurable mémoire des corps / Hôpital Charles-Foix, Ivry-sur-Seine (94)

 Dans une salle de soins désaffectés, Sarah Roshem présente des moulages en cire de poignets de patients en regard d'une vidéo diffusant des images de mains des modèles alors qu'ils se racontent à l'artiste en voix off (série : 065). Dans la chapelle, Roshem a remplacé neuf des plaques en fonte qui recouvrent au sol le dispositif de chauffage par des plaques de cire dans lesquelles sont retranscrites des paroles recueillies auprès des patients (Voto.imc.1-9). Apparence commémorative du marbre ; fugacité de la cire. »
Alexandre Bohn
artpress 263 - décembre 2000

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In a disused treatment room, Sarah Roshem presents wax casts of patients' wrists alongside a video showing images of the models' hands as they talk to the artist in voice-over (série : 065). In the chapel, Roshem has replaced nine of the cast-iron plates that cover the heating system on the floor with wax plates in which words collected from patients are transcribed (Voto.imc.1-9). The commemorative appearance of marble; the transience of wax.

Alexandre Bohn

artpress 263 - december 2000

série : 064

SR Labo présente : série 064

03 2000 / Promesse pour les années 2000 / CFDT, Paris 2

Trouver dans la forme humaine, individuelle et externe, l'écho d'une identité interne et vécue. sr labo a opéré un marquage sur le front désignant le type d'activité des huit individus présentés : acteur/entrepreneur/libéral/inactif/surveillant/intermittant/informateur/chercheuse.

AVOIR LA TÊTE DE L'EMPLOI, CE N'EST PAS MARQUÉ SUR LE FRONT.

Et si l'on s'essayait à reconnaÎtre sous les traits d'un visage l'agir de l'individu ?

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Find in the human form, individual and external, the echo of an internal and lived identity. sr labo made a marking on the forehead designating the type of activity of the eight individuals presented: actor/entrepreneur/liberal/inactive/supervisor/intermittent/informant/researcher.

IF YOU'VE GOT A HEAD FOR WORK, IT'S NOT MARKED ON YOUR FOREHEAD.

What if we tried to recognize the individual's actions beneath the features of a face?

série 060

SR Labo présente : série 060

10 1999  / L'usine  / Galerie Michel Journiac, Université Paris 1, Paris  

L'usine Valentine implantée à Gennevilliers depuis 1926

fonctionne encore aujourd'hui. Notre action se propose

d'intervenir dans les archives de cette usine de peinture pour

y rechercher des travailleurs qui y auraient passé toute leur

“vie active” car, travailler 8 ou 10 heures dans une usine,

c'est en quelque sorte y passer sa vie.

Présenter l'usine, c'est parler de ses ouvriers, énoncer leurs

taches laborieuses et montrer que les objets qui sortent en

grand nombre de la fabrique sont, en quelque sorte, leurs

désignatifs. Ces pots de peinture de toutes les couleurs,

issus d'un travail physique et de la recherche chimique, sont

les réceptacles cylindriques d'une substance que tous

s'affairent à charger. Si le choix d'une usine de peinture est

intentionnel, notre propos n'en est pas moins déporté car ce

qui nous intéresse, c'est le rapport plastique existant entre

ces pots de peinture et le fait qu'ils puissent ressembler à

des urnes : ainsi ces pots soulignent le lien vital existant

entre le faiseur et sa réalisation, et évoquent cette

temporalité qui réduit l'ouvrier à son temps de son travail.

Le projet présente 12 pots de peinture Valentine (en cire).

Sur le dessus recouvert de cire couleur chair, on peut lire en

relief les informations concernant l'individu-ouvrier : son

nom, ses dates d'entrée et de fin de service, le poste occupé.

Au bas des pots, une bande colorée de cire rehaussée du nom de

Valentine rappelle le rôle de l'entreprise dans sa dimension

chromo-chimique : l’artiste revisite par mélange de pigments

ce qui fait la force, la qualité et l’actualité d’une couleur.

La disposition spatiale des 12 pots, tenus au mur par leur

anse, les uns à côté des autres, tient au fait qu'ils forment

une série. Quant à la bascule des pots, leur qualité plastique

et leur ombre portée, c'est à une dimension humaine qu'ils

nous renvoient.

12 pots de peinture Valentine = 12 ouvriers (fabrication peinture + coloriste + cuisson + magasin + chef d'atelier)

Pour un travail de mémoire sur l'industrie chimique au nom des hommes qui lui ont donné une part de leur vie

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The Valentine factory, established in Gennevilliers in 1926

is still in operation today. Our project involves

intervene in the archives of this paint factory to find workers

looking for workers who spent their entire “working life” there.

“active life”, because working 8 or 10 hours in a factory

is, in a way, spending one's life there.

Presenting the factory means talking about its workers, describing their laborious tasks

their laborious tasks and show that the objects that leave the factory in

are, in a way, their designators.

designators. These pots of paint in all their colors,

the result of physical labor and chemical research, are the cylindrical

cylindrical receptacles for a substance that everyone

to load. If the choice of a paint factory is intentional

is intentional, our focus is nonetheless shifted, as we are interested

what interests us is the plastic relationship between these paint

paint pots and the fact that they can resemble urns.

urns: in this way, they underline the vital link between the maker

between the maker and his work, and evoke the temporality

temporality that reduces the worker to the time of his work.

The project features 12 Valentine paint pots (in wax).

The top, covered in flesh-colored wax, features embossed

information about the individual worker is embossed: name

name, start and end dates, position held.

At the bottom of the pots, a colored band of wax embossed with the name

reminds us of the company's role in its chromo-chemical

chromo-chemical dimension: by mixing pigments, the artist revisits

the strength, quality and timeliness of a color.

The spatial arrangement of the 12 pots, held to the wall by their

next to each other, as they form a series.

form a series. As for the tilting of the pots, their plastic quality

and their cast shadows, they evoke a human dimension.

to a human dimension.

12 pots of Valentine paint = 12 workers (paint production + colorist + firing + store + workshop manager)

To remember the chemical industry in the name of the men who gave it a part of their lives.

its prophylactic aim and its personalized interventions can help you to feel better, consult us